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. Ello ha sido tomado, tradicionalmente, como prueba de la existencia ya en estas tempranas fechas de un teatro en Urso y, por extensión, con la identificación de su estructura con la aquí analizada. En cualquier caso, para la eventual identificación entre el teatro aludido en la ley y el pétreo conservado en nuestros días, es preciso contar con los datos arqueológicos que permitan datarlo con cierta precisión.
que este tipo de textos legales fueran genéricos en sus contenidos, no teniendo necesariamente que ajustarse, de forma estricta y en todo sus puntos, a la realidad de la ciudad en la que eran expuestas: seguían un modelo exportado desde la Península itálica, de acuerdo a fórmulas jurídicas incluso con connotaciones rituales y sacras.
, entonces director del Museo Arqueológico Nacional y, por extensión, de las excavaciones en la ciudad , quien ya reconocía parte del graderío excavado en la roca. Pocos años después son algo más explícitas las noticias al respecto de D. de los Ríos , en cuya descripción ya se observa un interés por aportar mayores precisiones sobre el edificio; de esta forma, alude a las seis filas de gradas visibles, configurando los restos de una cavea semicircular para la que calcula un diámetro de más de 108 pies.
, que también están realizando excavaciones en la ciudad, dejarán constancia en sus escritos -no sin cierto estupor- de los interesantes hallazgos que intervenciones indiscriminadas y poco meticulosas están sacando a la luz en los terrenos del teatro, de manos de su propietario de entonces, interesado en la recuperación de objetos de valor; corre el año 1903 (Fig.8 - Plano intervenciones de A. Engel y P. Paris). Aluden a elementos arquitectónicos, destacando capiteles corintios realizados en piedra caliza con acabado estucado al exterior, así como epígrafes y esculturas , entre éstas últimas, un torso de efebo y una cabeza de mujer.
se debe la descripción más detallada de la estructura, reflejo del estado que ésta presentaba en los años treinta del siglo pasado. No obstante y propiciado por el limitado registro disponible, se observan numerosos errores e imprecisiones en su relato, completado por una esquemática e idealizada planta de lo conservado entonces (Fig.9 - Planimetría de R. Thouvenot).
, actividad que incluso ha afectado a las propias gradas teatrales, de las que se extrajeron bloques aprovechando su ya escalonado perfil. Todo ello ha intensificado aún más el deterioro de los ya maltrechos restos. Más aún, el intenso movimiento de tierras que parece haber acompañado a dichas explotaciones hace cuestionarse la eventual conservación de estratigrafías antiguas intactas. No obstante, de un análisis inicial de las estructuras visibles, los gradus conservados parecen corresponder a un sector de la media cauea; ello permitiría pensar que su continuación en la ima, así como la orchestra y buena parte de la escena se encontrarían por debajo de potentes rellenos y, quizá, mejor preservados (Fig.10 - Estructuras teatro).
. B. Jansen, en su análisis de las estructuras, reconoció una interrupción en la grada inferior conservada, que identificó como una praecinctio, sin que exista ulterior evidencia de pasajes internos o corredores anulares de distribución de mayor entidad. A pesar de los daños sufridos, no pasan desapercibidos dos de los juegos de escaleras que, tallados en la propia caliza, dividían el graderío en cuatro cunei. En algunos puntos, junto a estas escaleras se han reconocido pares de cavidades de sección cuadrada/rectangular; por su posición, parecen poder asociarse más a parapetos o balaustres laterales de estas scalae, que al apoyo para postes de un posible toldo o uelum. Lamentablemente, poco puede avanzarse de la decoración arquitectónica original del edificio, si bien es posible que, como dijo en su momento Thouvenot y se ha documentado en otros muchos teatros del Imperio, contara con decoración marmórea, objeto de intenso expolio (Fig.11 - Sector de la cavea con scala).
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. Diferentes autores han coincidido en la actual imposibilidad para establecer no solamente su posible vínculo con el edificio teatral sino, incluso, su propia funcionalidad; tampoco, si existe entre ambos algún tipo de relación cronológica. También en las inmediaciones del teatro se cita el hallazgo de una solería de mármol ya exhumada en el curso de los trabajos de 1903.
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Fig.6 Fig.7 Fig.8 Fig.9 Fig.10
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Fig.12, así como fragmentos de capiteles corintios y de inscripciones que se identificaron como propias de la cubierta de asientos individualizados en las gradas teatrales. En cualquier caso, la información al respecto de los lugares concretos de hallazgo es poco precisa, limitada a un amplio sector ocupado por edificios de la antigua ciudad romana, lo que no permite afirmar, de forma categórica, su adscripción al espacio teatral.
Nota 15:Rodríguez Gutiérrez, O. (2003): "El espacio teatral y su regulación jurídica en época romana: estructura y legislación", Cuadernos de Prehistoria y Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid, 20, pp. 81-87, con bibliografía anterior.
Nota 16:Al respecto de la propia Urso, dirá A. Caballos: "Por lo tanto, como punto de partida, resulta un enfoque erróneo el utilizar sin más la totalidad del articulado del documento para describir la precisa situación ambiental de la ciudad en la época del asentamiento colonial". En Caballos, A. (2006): El nuevo bronce de Osuna y la política colonizadora romana, Sevilla, p. 335.
Nota 17:Rada y Delgado, J. de D. de la - Hinojosa, E. (1877): "Los nuevos bronces de Osuna, que se conservan en el Museo Arqueológico Nacional", Museo Español de antigüedades, VIII, p. 123 (cit. en Ruiz Cecilia, J.I. (2007): Testimonios arqueológicos de la antigua Osuna, Spal Monografías VII, Sevilla, p. 147).
Nota 18:En estos años -1876- el Estado promoverá excavaciones arqueológicas en el lugar en el que habían sido hallados, a comienzos del siglo XVII, los primeros fragmentos de la ley en bronce. De hecho, en la mayor parte de los casos, los estudiosos y eruditos se hacen eco de la existencia del teatro dada su proximidad a ésta, su área de principal interés.
Nota 19:De los Ríos, D. (1880): "Las cuevas de Osuna y sus pinturas murales", Museo Español de antigüedades, 10, p. 273.
Nota 20:Engel, A. - Paris, P. (1906): "Une fortresse ibérique à Osuna (Fouilles de 1903) ", Nouvelles Archives des Missions Scientifiques, t. XIII, fasc. 4, p. 375, 392.
Nota 21:Paris, P. (1908) : " Promenades Archéologiques en Espagne. III. Osuna ", Bulletin Hispanique, vol. X, nº1, p. 5.
Nota 22:Thouvenot, R. (1940): Essai sur la province romaine de Bétique, Paris, pp. 438-440. Figura publicada también en Jansen, B. (2005): "Römische Theater in der Baetica", Madrider Mitteilungen, 46, fig. 31 en p. 411, y Ruiz Cecilia, J.I. (2007): Testimonios arqueológicos de la antigua Osuna, Spal Monografías VII, Sevilla, fig. 7.12 en p. 181.
Nota 23:Ruiz Cecilia, J.I. (2007): Testimonios arqueológicos de la antigua Osuna, Spal Monografías VII, Sevilla, p. 151.
Nota 24:De hecho, ha sido en buena medida esta transformación de la cavea original la que ha impedido la realización de un levantamiento planimétrico que permita reconstruir la antigua organización del edificio, al menos, en planta.
Nota 25:D. de los Ríos daba más de 108 pies para el diámetro de la cavea, mientras que Thouvenot, siguiéndolo, 32,5 m.
Nota 26:Jansen, B. (2005): "Römische Theater in der Baetica", Madrider Mitteilungen, 46, p. 412.
Nota 27:La función para el auleum parece clara si bien habría discurrido tras el muro del proscaenium y no, como Thouvenot representó en su dibujo, ante él.
Nota 28:Sparsiones: en algunos textos antiguos se alude a la práctica de rociar con agua, incluso perfumada, a los asistentes al teatro, para refrescar un ambiente, con toda seguridad, bastante caldeado al margen de las condiciones atmosféricas.
Nota 29:Jansen, B. (2005): "Römische Theater in der Baetica", Madrider Mitteilungen, 46, p. 413.
Nota 30:Referencia en la prensa local recogida por Ruiz Cecilia, J.I. (2007): Testimonios arqueológicos de la antigua Osuna, Spal Monografías VII, Sevilla, n. 27 en p. 149. A ella, aludió asimismo R. Corzo (1977): Osuna de Pompeyo a César. Excavaciones en la muralla republicana, Sevilla, pp. 9-10.
Nota 31:P. Paris alude a ellas, sobradamente documentadas en otros edificios de espectáculo; no obstante, es posible que tan sólo retomara información ya transmitida por De la Rada y Delgado años antes al respecto de la identificación de CIL II2/5 1046, sin embargo, de carácter funerario.
Nota 32:Que ha sido identificado, según comunicación de J.I. Ruiz Cecilia, en la colección del Castillo de Bonsor en Mairena del Alcor.
